「我想創造一些與個人記憶和歷史集體記憶相交的東西，然後用我的個人語言來呈現它。在以往的台灣，有很多含有強烈精神的電影，但它們最終沒有被完成，又或劇本中的某些部分沒有被拍攝，因為它們當時是被禁止的。如果你留意那種電影，你看到許多導演當時無法接受的有趣可能性。我覺得現在是我的時候，我可以重拍它們。」— 蘇匯宇
蘇匯宇，《臨風高歌》（2015），錄影截圖｜圖片由藝術家提供
1976年出生的蘇匯宇是擅長於描繪禁忌話題的台北錄像藝術家。社會新聞中各種令人避之不及的奇聞軼事，在他眼中卻成了靈感來源。他曾坦誠地表示：「那些社會搜奇，都是在以一個羞恥的概念玩弄我對世界的想像。」那一些常人不敢去探究的事物，在蘇匯宇的腦海中逐漸支配，並構建了夢境一般奇幻的自我意識。
隨著認知事物媒介的變遷，蘇匯宇對禁忌的聯想也從歷史古籍，延展至當代被網路與媒體廣泛傳播的社會新聞，但他一直關注著那些極為隱秘，並不被廣泛討論的議題。
蘇匯宇，《使蒂諾斯家庭實境秀：午夜時段》（2010）｜圖片由藝術家提供
2010年的作品系列《使蒂諾斯家庭實境秀》是蘇匯宇在創作上的轉捩點。「我一直對此時此刻充滿懷疑，有時候很像幻覺夢境一般。」蘇匯宇長期服用安眠藥，安眠藥的副作用在潛意識內漸漸使他難以區分被外界干擾及影響的現實與自主意識的差別，從此媒介傳遞的一系列資訊被他照單全收。正是這種融入身體的感官體驗，讓蘇匯宇順其自然地將欲望、禁忌與社會關係投射到自己的作品之中。
蘇匯宇，《虐犬》（2015），錄影截圖｜圖片由藝術家及驕陽基金會提供
蘇匯宇在錄影作品中大量地使用乾冰煙霧，搭配高速移動的攝影畫面，以創造一種如夢境般虛幻的景觀。「我從2010年起，很多作品的時空架構概念都和午夜息息相關，也呼應了電視、大眾新聞媒體等面向，給人比較陰暗的印象。」這種創作形式在蘇匯宇2015年的錄影作品《虐犬》到達了高峰。這件長達9分鐘的作品重新敘述了曾於2001年轟動一時的同志「箱屍案」（Body in Suitcase），探討其引發的關於媒體傳播與社會道德衍生的大範圍恐懼與誤解。由於該案牽涉同性戀、網友間的性愛、性虐待與行李箱棄屍等因素，媒體的報導賦予了事件神秘與戲劇化的色彩，而嫌疑犯更是因其同志身份飽受媒體放大與抨擊，突顯出大眾媒體對此同志情殺事件的獵奇消費和污名。
蘇匯宇，《虐犬》（2015），錄影截圖｜圖片由藝術家及驕陽基金會提供
從此案出發，蘇匯宇以個人曾經在夢境中殺人後本能棄屍的直覺反應作為基礎，擬造並再敘了一個糅合夢境與社會新聞的場景。畫面之中模糊而深邃的氣氛、呆坐在床緣的赤裸男子，以及微弱的光線和男子呼出的喘息，讓觀者也跟著錄影的畫面放慢心跳，危險的感覺也在不知不覺中陷入細胞。作品關注的是社會中被壓抑的關於身體及欲望的觀念，以及人們難以承受道德陰影的事實。
蘇匯宇，《虐犬》（2015），錄影截圖｜圖片由藝術家及驕陽基金會提供
蘇匯宇以錄影創作為管道，將私密的肉身及情欲與公共社會關係的撞擊與交匯重現於世。他站在禁忌的邊緣，用再敘的方式逐步地把欲望的故事推到觀眾眼前，探討大眾對於禁忌的認知所發生的變化，而媒介在私密與公共的關係中所發揮的作用。