「我認為我的作品是關於身份，更多的是關於容器與內部的失效，以及它們之間的誤譯或跨越。」— 范加
范加，《Animacy Arrangement》（2017）| 圖片由藝術家提供
范加（Jes Fan）出生於加拿大，成長於香港，在美國工作。對性別、親屬關係和母性擁有獨特的解讀，其跨領域實踐從持續研究「他者化」的概念出發，探討兩性身體和身份的關係。其中，作品《Hard Body / Soft System》及《Testo-Soap》關注人們可以相對方便地將身體形態改變成理想狀態的時代，如何通過激素替代療法和健身等，把跨性別身份的生命政治性（bio-politics）和流動特質具象化。
范加，《Testo-Soap》（2017）| 圖片由藝術家提供
范加在世界頂尖設計學府美國羅德島設計學院（Rhode Island School of Design）主修玻璃製作，喜歡凡事親身實踐，帶有工匠精神。在不少作品中，觸覺是首個感官刺激，貫穿她在生理和本體論的層面上，身份如何被物質化的研究。范加主要以雕塑為媒介探索生物物質性的概念，關注遷移經歷、跨性別身份、新物質主義和後人類主義等議題。作品在香港的 Spring Workshop 和 Para Site 亮相後，亞洲個人首展《Mother Is A Woman》在 Empty Gallery 展出，特意運用粉紅色的人造皮草地毯裝飾牆壁和地板，及採用黏糊糊的人造矽膠。
范加，展覽《Mother Is A Woman》，Empty Gallery，2018年 | 圖片由藝術家及 Empty Gallery 提供
與展覽同名的錄影作品《Mother Is A Woman》裡，傳來旁白的聲音：「《Mother Is A Woman》不只是面霜」，記錄泛起泡沫的金黃色液體在實驗室受處理的過程。范加從母親的尿液樣本中提取雌激素，並將雌激素混合到面霜中，提出一個關於「自然」和「合成」的問題 —— 「如果你的身體吸收了我母親的雌激素，你會因此變得女性化嗎？如果答案是肯定的，你是她的誰，你又是我的誰？通過皮膚的接觸能使我們成為親人嗎？」錄影中的人將面霜塗在臉上，潔白的面霜和膚色形成明顯的對比，錄影的風格和旁白令整個過程恰如嚴謹的科學實驗。范加通過《Mother Is A Woman》扭轉人們習以為常的觀點——「母親是女人」，拓寬「母親」及家庭的定義，超越血緣關係。
范加，《Visible Woman》雙聯幅雕塑（2018）｜圖片由藝術家、Empty Gallery，及驕陽基金會提供
范加對物品成型過程中帶有的流動性十分感興趣，正如玻璃在製作過程中經歷蘸取玻璃液、吹制和旋轉，在最終凝固成型前發生了不同的改變。人類的身體也似乎隨著科技的發展獲得了無窮無盡可被「改變」的選擇，在這個過程中人類對「天生」的概念也隨之發生變化。展覽《Mother Is A Woman》中另一件矚目的作品《Visible Woman》看似一個融合了中國古典建築美學的幾何矩陣屏風，滲透著寧靜美，上面陳列著乍看無法辨認的人體器官。這個由3D列印樹脂、聚苯醚管和顏料製成的裝置，借用了廣泛應用於20世紀60年代美國解剖學課堂的「視覺化人體」模型（Visible Man model），散佈在「屏風」上的人體模型既保留了生物的科學性，亦增添「超現實感」，探討兩性身體固有的「變數」和「驚異」（Strangeness）。
